[原创]宏大叙事题材的诗美呈现——读胡丘陵长诗《长征》

吕宗林

<>●吕宗林<BR> <BR> 当“长征”这样宏大的叙事题材被电视剧鸿篇巨制之后，当苍茫的历史雷鸣海啸复归于岑寂之后，当网络上恶搞现代诗的无聊表演烟消云散之后，诗人胡丘陵以诗歌的形态进行了一次精神与艺术的大胆探险，创作出长达700余行的长诗《长征》，让现代新诗又一次切入宏大叙事题材成为了可能，让政治抒情诗回归于诗歌的本源形态成为了可能。<BR> <BR> 哲思美：面对事件的再度君临和深度挖掘<BR> <BR> 长征是“悲剧”向“喜剧”的过渡，是一部意韵深长的交响诗，而事件是组成这宏大交响诗的乐章。如何将一个又一个乐章诗意“弹奏”且串联起来，是长诗创作中的重要一环。胡丘陵选取了长征中最典型的事件，融入了自己的思考，使其呈现出浓郁的哲思之美。如《十送红军》：“1934年的瑞金/8万只单黄管，在李德的指挥下/把一曲好好的《马赛曲》/奏成了中国的四面楚歌”，开篇即为神来之笔，既诗意而又意味深长，所以“七送八送/怎么也想不到/要送二万五千里啊”；如《遵义》：“这是一剂难熬的药啊/毛泽东开出的方子从来没有临床过/朱德、林彪、刘伯承用武火煎/周恩来、王稼祥用文火煎/煎得那些100%的布尔什维克/心乱翻滚”，绝妙的诗人思维，活灵活现出当年遵义会议前后红军面临的艰难抉择氛围；如《红军大学》：“许多难题被刺刀捅破/许多疑问被炮声解释”，化繁为简，掷地有声，因而“不管硝烟多么朦胧/冲在最前面的/就是真正的/先锋诗人”；再如《赤水》：“一渡，用的是明喻……//二渡，用的是暗喻……//三渡，用的是通感……//四渡，用的是佯谬修辞”，可谓山重水复，柳暗花明，将诗人的智慧与红军的智慧巧妙地合二为一了；还有《腊子口》、《安顺场》、《泸定桥》，无不透露出诗人君临现场的独特发现、加入其中的内心感叹。诗人挖掘事件，不是还原，不是复制，而是“打碎”、“揉和”，重组和再建，上升和飞翔，“诱惑”读者进入更为广大的哲理思考空间，亦增强了诗歌的张力。<BR> <BR> 人性美：心灵与心灵的零距离接触<BR> <BR> 长征是中国革命史的奇迹，是数十万血肉之躯构筑的精神长城，不论将军或者士兵、男人或者女人、老人或者小孩，在生死攸关、风刀雪剑的漫漫长途，在战争的煎熬和内部的斗争中，会有多少催人泪下的故事发生。在关注事件的同时，诗人把更多的目光投向了长征的动力和伟力——人。既写《毛泽东》，也写《蒋介石》，既写《兄弟》，也写《掉队的红军》。《女红军》尤其写得荡气回肠：“一朵朵红色的月季花/在山林和田野，月月开放/在月亮与大地之间/闭上眼睛，亲吻那些小鸟/或者，自己吮吸/自己的乳汁”，在长征途中，正常的生活被打乱了，女兵们虽然是鲜花盛开的年龄，“却难以亲近花朵/在这五彩斑斓的季节/只能开成，红色的杜鹃”。即使这样，也难免悲剧的发生：“一个宁静的夏夜/她们在几根绳子挂起的被单里沐浴/一枚炮弹，落了下来”，生命和美丽同时被摧毁！——这就是长征，它的代价和悲壮！诗人写《兄弟》：“在茂密的森林里/雨水融合着雨水/少数人与少数民族在一起/慢慢变成了多数人”，即便在这样的融合过程中，也有红军战士倒下了！——这就是长征，它的代价和悲壮！而在《掉队的红军》中“因为伤病，或者迷路/一位士兵，找不到自己红色的队伍/在那个迷失的地方/自己也寻找不到自己”——这就是长征，它的代价和悲壮！诗人写《毛泽东》，最感动人的是这样的诗句：“长征时的毛泽东是贺子珍的丈夫/是两人在同一条道路上行走/却不能经常见面的丈夫/是同样的队伍里，却不能/享受同样伙食待遇的丈夫/是为了千万个穷人的孩子，不得不/把自己的孩子/一个，两个/送给穷人做孩子的丈夫”——这就是长征，它的代价和悲壮！在这里，诗人已融入了长征的队伍之中，成为了一名普通战士，一个血肉丰满的人，一个品味了长征的全部坎坷与苦难的人！在人性的光环面前中，一切政治的因素都变得渺小了，变得微不足道了。所以，即使写《蒋介石》，也写得委婉内敛：“仓惶辞庙时/一草一木，都很可爱/丢掉了一个中国没有什么/关键是丢掉了自己的故乡/那个叫作溪口的村子”。诗歌，在与政治的较量中，回到了它的原始形态。<BR> <BR> 细节美：以小见大、以有限寓意无限<BR> <BR> 叙事题材的长诗如果没有细节描写，将显得枯燥乏味，胡丘陵显然注意到了这一点。他在写事件、写人的同时，也倾心于细节美的挖掘，如《红军树》、《斗笠》、《一盏马灯》、《雪山》、《茅台》等。如写《雪山》：“比白银还珍贵的盐，满山都是/却没有一丝咸味//雪，是指挥者的望远镜/越望越远”，作为铺垫，和后面的“草根吃光了/自己的皮带啃光了/只剩下这茫茫的雪”，形成巨大的反差，但雪却给人以凄凉美的感觉，我们看到“一排树在雪中行走/只有开裂的嘴里冒着热气//在这苍茫还是苍凉的雪野/不想寒冷，便倍感寒冷/只有依靠红旗来取暖”，在寒冷与温暖的交融中，我们看见了真正强大的力量——红旗，在战士和诗人的眼前，在白雪之中，顽强的行进。如写《一盏马灯》：“照亮征途的是，一盏马灯/一盏从巾冈山就提着的马灯/提马灯的手/换了一双又一双/马灯还是被人提着”，冷静的叙述中隐藏着战斗的残酷和征途的艰险，“谁被马灯彻底照过/谁就是最幸福的人/谁被马灯照到最后/谁就是最幸运的人”，看似普通的马灯，在经历了血与火的洗礼之后，在被空间和时间默默砥砺之后，在诗人的眼中，已成为了一种象征，成为了一座精神的雕刻，一束永恒的光亮。再如《茅台》：“所有的红军都喝着茅台酒/再涂一点到伤口/中国革命就兴奋起来”，典型的“四两拨千斤”，以有限寓意无限，从对茅台酒的描述中，把长征星火燎原的气势漫卷开来，何等酣畅淋漓！<BR> <BR> 长诗《长征》以《十送红军》开篇，以《陕北信天游》结尾，首尾照应，埋伏着很深的寓意，而画面却呈现出色彩和线条、节拍和画外音。“山丹丹花开，红艳艳/一支红色的颂歌哟/一支白色的挽歌”，将长征的洪钟大吕诗意成抒情的慢板，浪漫得恰到好处，显示出诗人驾驭与提炼的本领。<BR> 相对于长征的宏大与悲壮而言，诗歌如果能抒发诗人的感动与想象，凸现诗人的胆略与气质，融入诗意的美学思考，便足够了。在这个层面上，长诗《长征》应该说做到了，尤其在上述“三美”的营造方面，极具个性，令人欣喜。如果说稍有遗憾，那就是：题材挖掘如果能更深广一些、跌宕起伏再明显一些，则更好。但暇不掩瑜，我们依然要为作者创作出如此诗美盎然的作品而鼓掌赞叹！要为作者攻克了现代新诗宏大叙事题材的又一高地而鼓掌赞叹！<BR> <BR>通联：湖南省衡阳市解放大道26号衡阳市交通规费征稽处<BR>邮编；421001     电话：0734—8868041   13017346513<BR>邮箱：<a href="mailto:lvzonglin@sina.com" target="_blank" >lvzonglin@sina.com</A><BR>博客：<a href="http://blog.sina.com.cn/u/1160108075" target="_blank" >http://blog.sina.com.cn/u/1160108075</A><BR> </P>