日本新音乐中国巡演北京站

左道

<font color="#990000">日本新音乐中国巡演北京站</font><br><div>   <br>   时间：2006年4月1日晚8点半<br>   地点：798南门剧场<br>   电话：64382797/64379737/84564949<br>   票价：60（学生及预订优惠）<br>   <br>   艺人：Yoshida Tatsuya吉田达也/Tsuyama Atsushi津山笃/ Kawabata Makoto河端一<br>   艺人网站: </div><div><a href="http://cn.iblog.com/%5C%22http://www.rockstyle.com.cn/subjam/index.php?pl=411#%5C%22" target="_blank" ><br>   </a><a href="http://www.acidmothers.com/Cgi-bin/index_main.html" target="_blank" >http://www.acidmothers.com/Cgi-bin/index_main.html</a><br>   <br>   <br>   演出形式：以上3人组成的7支乐队<br>   ZUBI ZUVA X (吉田达也/津山笃/河端一)<br>   AKATEN (津山笃/吉田达也)<br>   RUINS ALONE (吉田达也<br>   ZOFFY (津山笃/河端一)<br>   SHRINP WARK (河端一/吉田达也)<br>   ACID MOTHERS TEMPLE SWR (河端一/津山笃/吉田达也)<br>   SEIKAZOKU (河端一/津山笃/吉田达也<br>   <br>   策划：观音唱片/Sub Jam<br>   <br>   <br>   JAPANESE NEW MUSIC FESTIVAL ver.4, beijing concert<br>   <br>   date: april 1st, 2006<br>   time: pm 8:30<br>   venue: 798 south gate space<br>   tel: 64382797/64379737/84564949<br>   price: 60rmb (cheaper for students and advance, pls call the numbers) <br>   <br>   artists: Yoshida Tatsuya/Tsuyama Atsushi/ Kawabata Makoto<br>   artists' web site: <br>   <a href="http://www.acidmothers.com/Cgi-bin/index_main.html" target="_blank" >http://www.acidmothers.com/Cgi-bin/index_main.html</a><br>   <br>   <br>   projects: 7 projects consist of these 3 musicians:<br>   ZUBI ZUVA X (Yoshida/Tsuyama/Kawabata)<br>   AKATEN (Tsuyama/Yoshida)<br>   RUINS ALONE (Yoshida)<br>   ZOFFY (Tsuyama/Kawabata) <br>   SHRINP WARK (Kawabata/Yoshida)<br>   ACID MOTHERS TEMPLE SWR (Kawabata/Tsuyama/Yoshida)<br>   SEIKAZOKU (Kawabata/Tsuyama/Yoshida)<br>   <br>   curate: KwanYin Records/Sub Jam<br>   <hr size="2" width="100%">  </div> <ul><li><font color="#990000"><u> 日本新音乐演出前记</u></font><br> </li></ul> <div>  </div><div>  <blockquote> <p  class="MsoNormal" align="left">文/孙孟晋</p> <p  class="MsoNormal" align="left">吉田达也、津山笃、河端一，在日本乃至世界实验/前卫音乐领域里都是非常响亮的名字。我最早是从约翰·佐恩那里了解到这些日本大师的名字的，约翰·佐恩的地位可以用一句话评价：一个在20世纪后期，能和斯托克豪森齐名而走在时代前列的家伙。</p> <p  class="MsoNormal" align="left">也
许，大陆更多的人听说过灰野敬二或者大友良英的名字。可有谁领教过灰野在日常生活里的古怪？不是小题大做，这个老家伙绝对苛刻，在舞台上对观众释放极端
噪音，却要求在下榻的地方不能听到任何细微的音响。而且是不折不扣的美食家加狂练“童子功”，妖得近乎可怕。吉田达也见过两回，为人随和得和灰野呈反比。
日本艺术的参照面实在复杂，三岛由纪夫的《金阁寺》与自杀情结，铃木清顺的怪诞影像梦……一不小心，你就会成为日本实验艺术的奴隶。如果你对日本B级电影
更能领会其真谛的话，你就会对东京大大小小的噪音/即兴团体抱有穿透皮肉的艺术幻想。</p> <p  class="MsoNormal" align="left">日
本被世界奉为经典实验大师的有一长串名字，其中高柳昌行和阿部熏是先驱式的里程碑。在这之后，最受西方音乐界狂捧的团体是“Boredoms”、
“Ruins”（废墟）和“Acid Mothers Temple”（酸母寺），后两个团分别是吉田达也和河端一为灵魂的。</p> <p  class="MsoNormal" align="left">除
了吉田达也还能找到一点生平资料以外，其他两位几乎没有。害得我深夜上MSN找香港电子音乐家李劲松，李说他也不知道他们的年龄大小。当李的话一出，我
就想起来：吉田达也托我给他买机票时，把他们三人的护照复印件给过我。既然他们不是什么杨柳小蛮腰，为了让文艺青年解决可能有的疑问，我就擅自公布一下他
们的年龄，吉田达也是1961年出生，津山笃是1958年，河端一是1966年。没想到河端一这么年轻，他做音乐的一部分原因是因为小时候误以为天空出现
了不明飞行物，后来他才知道那天天空里的声响是当代音乐大师斯托克豪森发出的，斯托克豪森在日本用50台扩音器向外星人发出神秘的邀请。</p> <p  class="MsoNormal" align="left">当
我在伦敦唱片店看到河端一的“酸母寺”的唱片有一排的那一刻，是气愤多过惊喜的。在全世界正版唱片最贵的国家，为没法满载而归而难过。说起日本实验前卫
的唱片，最得意的一件事是2000年“废墟”来上海演出的那次。吉田带来的十三个品种我全部拿下。我至今都把这些唱片和其他唱片分开来放，这是对记忆的一
种回答，当然和河端一对斯大师的记忆的回答不可同日而语：“酸母寺”的宇宙观的特点非常显著。</p> <p  class="MsoNormal" align="left">回
听一下我最初收藏的那十三张唱片，对其中的“Seikazoku”（圣家族）、“大陆男对山脉女”、“Akaten”（赤天）特别推崇。日本实验音乐家
的技术远远甩开大陆的同领域乐手，所以不会觉得那是伪实验与伪自由即兴。同样的概念可以放大到中国其他艺术领域，模仿的痕迹如果加上功利的翅膀，就着实令
人疑惑其创作的原动力。“大陆男对山脉女”是吉田达也和津山笃最早一起组的乐队之一，也是最有社会批判性的，讽刺喜剧+Prog摇滚+爵士+自由即兴根基
的形式。打个比方，是比上海的“顶楼的马戏团”更马戏团的，他们不注重形象噱头那一面，而是更注重抽象讽刺的一面。所以，有点音乐上的都市人的闹剧变形。</p> <p  class="MsoNormal" align="left">说
起曲式短小的“赤天”，有个叫“Camera”的54秒的曲子记忆犹新。吉田达也利用照相机的快门声，不断地报日本照相机的名字：“美能达”、“尼
康”、“佳能”……发音不准的念字，加上背后的符号意义，滑稽到顶点了。我能感觉到吉田达也那副眼镜片背后藏着的聪慧与“莽撞”的结合。</p> <p  class="MsoNormal" align="left">“圣
家族”是少数吉田达也、津山笃、河端一在一起的乐团，可惜只出了一张超凡脱俗的唱片。有“酸母寺”的宇宙感，加上新迷幻和民族音乐的特色，给人无限遐
想的空间，尤其突出的是三位大师使用的乐器羡慕死人，比如卡祖笛、穆格合成器、出自北印度的萨朗基琴、出自希腊的布祖基琴……</p> <p  class="MsoNormal" align="left">其
实吉田达也、津山笃、河端一三个人分别在一起的组合多如牛毛，尤其二二组合的团体。难怪他们要把自己的音乐细分成“宇宙迷幻”、“喜剧自由即兴”、“民
间行吟”、“Prog 硬核”……这次全球巡回演出包括了“Zubi Zuva
X”、“圣家族”、“赤天”等七种搭配，自由即兴之丰富完全令人叹为观止。我已经很久不听灰野敬二那种在阴暗氛围里走向极限的唱片了，而吉田达也和河端一
他们是更年轻一辈的前卫音乐家。不需要气场的梦魇，需要气场的冥想，当我选择了他们，新的一个音乐纪元就此分割了听觉的漫游。我们以前习惯用极限来描述这
类音乐，而我现在更愿意用想象力来尝试去接近。既然我们在仰望天空时还保持着最初的神秘感，既然我们对爱人还充满了新鲜的冲动，那么将自由即兴的空间移到
现实里来，是一次次愉快的享受。</p> <p  class="MsoNormal" align="left">人，是有无穷的可能性的。</p> </blockquote>                      <ul><li><u><font color="#990000"><u>日本新音乐中国巡演</u></font></u></li></ul> </div> <u> </u><p>颜峻/译</p> <p>在1997、1999和2003年，一个奇特的演出阵容在欧洲唤起了狂热的风暴。现在他们带着更强大的力量回来了。3位音乐家，7个组合。他们是3次来中国演出的废墟乐队鼓手吉田达也（Yoshida Tatsuya），日本地下迷幻/前卫摇滚界忙碌的贝司手津山笃（Tsuyama Atsushi），90年代以来世界上最传奇的迷幻乐队酸母寺的吉他手河端一（Kawabata Makoto）。他们自称将表演无伴奏人声、自由形式喜剧、前进硬核、行吟民谣、宇宙迷幻……一个晚上，你会体验到日本当前新音乐中全部的极端。</p> <p>Zubi Zuva X：古怪的复合节奏无伴奏人声合唱团。从格里高里圣咏到民族音乐，到传统黑人do-wop，到硬核嚎叫，大量使用不规则节奏和复合节奏。用种种想法和异常 的音乐性，颠覆了人们对无伴奏人声合唱的想象。他们那完全无意义的歌词和玩命的表演，把观众扔进了暴笑与赞叹的深渊。他们把“演唱能力”这个概念变成了扯淡。</p> <p>Akaten：赤天。1995年，在“不符责任”和“马马虎虎”这两条座右铭的指导下创建。他们轻松地把自己从艺术的传统的严肃性中解放出来。他们使用剪 刀、牙刷、拉链、照相机以及代替打击乐器的塑料瓶这些日用品，并且一再用它们的商标做歌名，他们的演出，建立在低成本和最多声音效果的概念上。赤天是一个 提供廉价、简单的日常生活的声音景象的便利店实验朋克乐队……事实上，赤天这个名字，来自吉田达也家附近的一家饺子馆。</p> <p>Ruins Alone：单人废墟。废墟是鼓和贝司二重奏的先驱，2000年曾经来中国巡演。他们的声音是复杂和神秘的，歌词都是用自己发明的语言唱出来的。这是高度 紧张的、狂野的、重型的、快速的、尖锐的、强力的、从来都不像是只有两个成员的巨型乐团。自从上一任贝司手离开，吉田达也在继续寻找贝司手的同时，最近开 始以单人废墟的名义演出。他在贝司采样的伴奏下演奏废墟的作品。这一次，他还将表演高圆寺百景（Koenji Hyakkei）和是巨人（Korekyojinn）的作品，这两支乐队都是他创建的前卫前进搞笑炫技摇滚乐队。</p> <p>Zoffy：组建于1998年。Zoffy的音乐，通过两位成员对行吟民谣和欧洲传统音乐的即兴演奏，向我们显示了他们深厚的音乐知识，同时也通过他们对 经典摇滚歌曲的破坏性处理，展示出他们对摇滚乐的深爱，他们除了Zoffy，不像任何其他。他们相信幽默是音乐的本质，他们史无前例的的演奏远离了常规。 这就是摇滚乐热切渴望到达的极地吗？</p> <p>Shrinp Wark：由吉田达也和河端一组成的新的二重奏。乐队受前卫民谣乐队This Heat启发，并用他们的一首作品“Shrinp Wark”做了乐队名字。这是一种宇宙化学反应，它拥抱着建立在极简主义法则上的多维的混沌，它是时间轴上的无政府主义扭曲，是时间微粒的超级加速旋转。</p> <p>Acid Mothers Temple SWR：酸母寺。酸母寺已经迅速成为世界上最伟大和最极端的trip psychedelic（trip：LSD专用词，指一次完整的迷幻体验）乐队。他们以令人吃惊的速度在世界各国的厂牌发表作品，现场演出之华丽恢弘，已 经被当作传奇。SWR是酸母寺家族（以酸母寺乐队为核心的集体公社）中最强有力的战队。包括原始成员河端一和津山笃，以及废墟乐队的吉田达也。他们不可抗 拒的尖锐的疯狂声响，将会让全世界的跟风迷幻乐队全都灰飞烟灭。</p> <p>Seikazoku：圣家族。成立于1996年。他们豪华的音乐性，和来自经典前进摇滚和摇滚乐、民族音乐、爵士和当代乐派的影响，依赖于三位成员的即兴 音乐背景和深厚的音乐知识的支撑。这是一个异教的即兴音乐三位一体，涉及民族乐器和电声乐器的全部音域、原始的愚钝、中世纪炼金术的可疑恶臭、早期摇滚的 原始力量，这一切全都和一种宇宙的不连贯性搅拌在一起进行发酵……</p>

曾蒙

提!