张大千早期以唐诗为寓意的山水作品

留青阁

<font face="宋体"><font color="#000000"><font face="宋体">张大千早期在东赴日本学习绘画与染织技术回国后，拜曾熙，李瑞清为师研习书法诗词，同时见识了很多碑帖和绘画作品。后来由于乱世及未婚妻早夭使得大千在当时的松江县禅定寺，宁波观宗寺，杭州灵隐寺三寺内共出家百天，大千这个名字，是他在松江禅定寺（今已不存）出家时，由住持逸琳法师为他所取的法名，是出于佛经《智度论》卷七“三千大千世界”的略语。张大千之名便由此而来。还俗后1924年秋，在上海他随二哥张善子参加由赵半皮组织的群英会，得以拜见雅集聚会上当时的文人儒士，应善子朋友及前辈的赏邀，在众人面前，张大千挥笔绘画题诗，开始显露才华，名声大震。当时各文人儒士间有时现场合作作品或预约合作作品，下面作品便是这一时期相互间预约合作的作品之一。在2004年11月份中央二台播出的鉴宝节目中曾播出一幅由张大千，吕炎，言慎三人1925年合作的手札作品，下面作品是他们在同时期合作的另一四屏书画作品。张大千在作品中书录唐诗《早春》,吕炎书录唐诗《望庐山瀑布》，言慎书录唐诗《山行》.</font></font></font><br/><font face="宋体"><font color="#000000"><font face="宋体">在该四屏作品中的三首唐诗与画面寓意是非常相符的。从张大千书写《早春》的书法中，书体体现出了字体古拙端正，字与字之间不相连且较为工整的早期书法特点。且诗中绝大多数字的字体，结构在后期也基本没变。如烟，胜，绝，处，草，近，雨等书写非常有特点的字几乎没有改变。从书法笔迹看，明显取自老师李瑞清。在诗中，张大千根据画面意境将诗句“最是一年春好处”写成“最是一年春草处”。张大千在画中录诗题款改动的情况在《匡庐瀑布图》中也出现过，那幅作品将录苏东坡诗中的“远近高低各不同”写成“远近高低无一同。”</font></font></font><br/><font face="宋体"><font color="#000000"><font face="宋体">画面分析：画面根据吕炎和言慎的录诗落款可知作品作于1925年夏，地点为爱晚亭和留青阁。此四屏作品在画中共画有五个人物，身着古代衣装，是传统文人，与世无争隐士形象。各人物外观特点表现为：1.穿着为穿长袍的隐士或绅士打扮。2.有背着手的.3.有拿着棍子的。4.书童打扮为半身长袍且头上有两个发髻。在张大千的后期作品中，所画的人物有上述形象的也相当多。作品中两处描绘松树的形式特点与后期某些山水作品中的松树形式基本相同。该作品虽然没有后期一些作品光鲜亮丽，但却明显体现出了笔墨形神意和诗书画印情的中国画传统。作品用印略显稚嫩，因 1925年应是张大千尝试自制用印阶段,因此刻工,质料等方面与后期相比肯定存有差异.</font></font></font><br/><font face="宋体"><font face="宋体"><font color="#000000"></font></font></font><br/><font face="宋体"><font color="#000000"><font face="宋体">张大千三个字与后期写法有所不同，这是因为1925年作品的落款尚属未定型阶段。</font></font></font><br/><font face="宋体"><font color="#000000"><font face="宋体">四屏之一:吕炎在画中书录唐诗&lt;望庐山瀑布&gt;</font></font></font> <br/>

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款识图:吕炎书写的&lt;望庐山瀑布&gt;：

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[BR]局部人物图（图片经过降噪处理）：

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[BR]后期作品中人物画法相符的还真不少：

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<br/>另一幅作品------张大千书录唐诗&lt;早春&gt; <br/>

[此贴子已经被作者于2009-5-1 15:04:07编辑过]

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另一幅作品言慎在画中书录唐诗&lt;山行&gt;： <br/>

[此贴子已经被作者于2009-5-1 15:05:42编辑过]

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<div class="t_msgfont" id="postmessage_26696889">款识图:言慎书写的唐诗&lt;山行&gt;.</div> <br/>

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<p>张大千与二哥张善仔早年在上海西门路寓所前合影------</p> <br/>

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<td class="t_msgfont" id="postmessage_11017">张大千早年来到上海。通过著名书法家朱复戡介绍，正式拜曾熙（号农髯）为师，还办了两桌拜师酒，请李瑞清、商笙伯、姚虞琴、熊松泉等书画界名人入席。张爰这个名字，就是曾农髯给大千先生取的。<font style="FONT-SIZE: 0px; COLOR: #f5e9ce">6 G4 R&amp; G( g7 r5 f0 S8 a</font><br/>曾农髯书法成就极高，与李瑞清并称“南曾北李”。他又精于字画鉴赏，收藏很丰。张大千后来字画鉴赏冠绝一时，便与在老师那里见到大量历代精品有关。下面是张大千早期与老师的合影（前排中坐为曾农髯，后排右起第一人为张大千，第二人为王个簃）</td></tr></tbody></table> <br/>

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<div class="postmessage ">
<div class="t_msgfontfix">
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<tbody>
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<td class="t_msgfont" id="postmessage_11019">上世纪20年代，张大千住在上海西门路（近马当路口）西成里。这时他与王个簃都在画坛已享有声誉,并经常一起参加有关活动。如两人都是蜜蜂画社第一批社员，都发起成立百川画会，1931年王一亭率团访问日本，又都是访问团成员.<br/>&nbsp;1931年张大千在上海还与当时众多的海上名家合作了一幅花卉手卷,花卉手卷中有张大千手迹的部分如下:</td></tr></tbody></table></div></div></div> <br/>