< ><STRONG><FONT color=#ff0000>观二玄社画展的----</FONT></STRONG><STRONG><FONT color=#ff0000>随笔</FONT></STRONG></P>
<> －－－－－福建尤思成</P>
<><STRONG><FONT color=#ff0000> </FONT></STRONG>二玄社在福州画院的历代仿真作品展览中展出了</P>
<>范宽的溪山行旅图<FONT face="Times New Roman"> </FONT></P>
<>雪景寒林图</P>
<>李成的晴峦萧寺图</P>
<>郭熙的早春图</P>
<>李唐的万壑松风图<FONT face="Times New Roman"> </FONT></P>
<>王蒙的青卞隐居图</P>
<>沈周的庐山高图</P>
<P>以及清四王的部分作品。</P>
<P>这些历代的大家，平时我们一幅一幅地欣赏倒不觉得，可是一旦在一个展厅里排开就有了一个戏剧性的变化。就是作品的尺寸逐朝缩小，宋元明清一代不如一代，最大的差距是在气势上，北宋作品中的“万壑松风<FONT face="Times New Roman"> </FONT>高山仰止”的气势一去不复返了。最后清四王的作品不但气息萎靡，而且毫无新鲜的血液注入，简直就在无病呻吟。让人心痛不已，我们该去哪里追寻那远古汉唐气象和北宋遗风。</P>
<P>唐宋遗风随着从宋到清文人画的鼎盛发展而日渐衰亡。</P>
<P>当今天的文人画家们仍然在斤斤计较于笔墨的得失而浸淫于抒发个人笔墨情怀时，谁又在关心这个民族文脉的延伸呢？</P>
<P>可以说徐悲鸿是历史不可回避的人物，徐悲鸿对于中国笔墨的喜悦可以说是如饥似渴的。难道他会不知道对于“素描是一切造型艺术之基础”的提出，在那个时代会招到什么样的对立吗？</P>
<P>如此聪明的他，难道不知道“以塑造和写实为第一标准的西方素描”直接引入对于中国画是片面而牵强的吗？</P>
<P>可是今天，站在这个展厅里，当我看到中华民族的国粹从宋到清竟然如此走向不归路时，</P>
<P>谁又敢保证极力推崇齐白石和张大千，推荐傅抱石留日，对潘天寿和陆俨少也大加赞赏的徐悲鸿提出“素描是一切造型艺术的基础”并把素描作为美院的基础课程，不是在那个特定时代的靡弱画风笼罩下的一种违心的决泽呢。</P>
<P>如果是这样，</P>
<P>我的崇敬之情油然而生。</P>
<P>历史证明徐悲鸿不愧为那个时代力挽狂澜的巨臂。</P>
<P>没有徐悲鸿就没有今天的京派，更没有李可染也不会有蒋兆和，黄胄，这一大批大家的问世。</P>
<P>可是直到今天部分的美术史家和批评家们依然把引进素描的罪过安在徐悲鸿的头上。</P>
<P>但是这依然笼罩不了一代大家的光环。</P>
<P>至此，</P>
<P>我不禁想起了<ST1 ERSONNAME productid="鲁迅">鲁迅</ST1ERSONNAME>先生的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛，”献给我敬重的<ST1ERSONNAME productid="徐悲鸿">徐悲鸿</ST1ERSONNAME>先生。</P>
<P>为的是中国画的乾坤大挪移，为的是扭转明清以降的不良的文人习气，与闭门造车的逸笔草草，我们该检讨些什么呢。。。。。。</P>
<P>宋画求真，他以强烈气势震撼着每一个观者，和每一个中国人。</P>
<P>元人尚意，王蒙的千千万万笔，描述着山色的苍茫与秀逸，倪瓒的逸笔草草，尽诉着他的荒寒与野逸。</P>
<P>明清的复古情节，更是孜孜不倦。</P>
<P>我们的确看到了先贤们为中国画的发展所做的探求几乎已经走入绝地，而无以附加。</P>
<P>可是柳暗花明又一春，严冬之后的春色总是最美丽动人的。</P>
<P>可以这么说，中国画坛从唐宋到元明清可以划上一个分号了。</P>
<P>近代的大师们已经把严冬后的春色装扮地如此美丽和阳光灿烂。</P>
<P>李可染，张大千，陆俨少，黄宾虹，无疑是中国画坛地一剂强心剂，更是新中国屹立于世界文化长廊中的璀璨明珠。</P>
<P>我在心中酝酿着另一个展览，</P>
<P>石鲁的<FONT face="Times New Roman"> </FONT>《转战陕北》</P>
<P>李可染的<FONT face="Times New Roman"> </FONT>《万山红遍层林尽染》</P>
<P>张大千的<FONT face="Times New Roman"> </FONT>《华山长卷》</P>
<P>陆俨少的<FONT face="Times New Roman"> </FONT>《高江急峡图》</P>
<P>贾又福的<FONT face="Times New Roman"> </FONT>《太行山魂》</P>
<P>齐白石的<FONT face="Times New Roman"> </FONT>《祖国万岁》</P>
<P>潘天寿的<FONT face="Times New Roman"> </FONT>《雨霁图》</P>
<P>钱松岩的<FONT face="Times New Roman"> </FONT>《常熟田》<FONT face="Times New Roman">………..</FONT></P>
<P>那又将是一番什么样的景象呢？四个字，可抗宋元，中国画终于走出了严冬。迎来了唐宋以来的又一个豪迈。</P>
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发表于 2007-2-14 00:47:24
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