福兮祸兮：建筑界遭遇“洋经验”

玫瑰的翅膀 · 发表于 2006-7-27 10:21:21

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align=center>国际知名建筑杂志纷纷登陆中国建筑界人士讨论“洋经验”与中国建筑设计问题
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>　　近年来，外国建筑师中标奥运“鸟巢”、央视新楼、国家大剧院等大型项目，让建筑界有了中国是否成为世界建筑师“实验场”的争论。许多外国著名建筑事务所都在中国有建设项目，国际知名建筑杂志也纷纷开辟中文版。继日本的《A+U》、德国的《DETAIL》、西班牙的《ElCroquis》登陆中国后，7月，意大利最具影响力的建筑设计专业杂志《Domus》中文版正式引进，引起了建筑设计界的关注。本报采访了几位青年建筑师及教育专家，对杂志引进后的国外经验对中国建筑领域的冲击，以及中国城市建筑设计方面的问题，进行了探讨。
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>　　中国的城市建设成为两种声音的对决，一边是外国建筑师的实验，一边是中国专家的保护，“中坚”张永和们致力于在新建筑上复活传统。而年轻新锐的马岩松认为关键在于如何解决中国当代的问题。
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>　　■沙龙人物
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align=center>王晖，建筑师，现为北京二五二九建筑工作室合伙人，曾设计西藏苹果学校、左右间咖啡馆。
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align=center>马岩松，建筑师，MAD事务所创办人，多次在国内外建筑设计大赛中获奖，2006年设计“梦露”大厦在加拿大中标。
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周榕，清华大学建筑学院院长助理，副教授。
洋杂志对中国建筑设计的影响
　　我们需要了解国际建筑思潮
　　周榕：今天的中国建筑界已经真正拥有了开放的国际眼光和交流能力。国外建筑师的涌入、国外建筑杂志的引进，会让我们的建筑师更多地了解同行是“怎么想”的，而以往只是比较多地了解了国外建筑师是“怎么做”的。国外杂志《Domus》在这方面做得比较好。它有自己独立的建筑品格、独立的建筑思想。这便有助于我们了解建筑思潮，尤其是国际建筑思潮是怎样发展的。
　　一个很好的交流渠道
　　王晖：外国建筑师来中国，包括他们的杂志过来，这是一个很好的交流渠道。我们要去跟别人沟通、交流，才会有进步。文化交流需要一个开放的态度，他们也在学习中国的方法。
洋经验对中国建筑设计的利与弊
　　「支持方」
　　国际经验让我们少走弯路
　　周榕：现在很难去界定这些国际建筑思潮对中国是否有用。中国建筑发展有自己特殊的情况，发展情况与世界各国都不一样。但现阶段我们有点像“盲人摸象”一样。如果你不了解国际，不了解在国际这个大的坐标系里你所处的位置，这种发展就是盲目的。
　　国外经验有很多种，类似国外在上世纪五六十年代，欧美城市经历过大规模的城市更新，比如说纽约。城市更新，现在看起来是很错误的。现在大家知道那是对老的城市的破坏。老城市的机理、尺度、人际关系、社会尺度都值得我们深思，这些在城市更新中却遭到了很大的破坏。这些都是西方反思很久了的。包括对历史的态度，建筑发展的基本策略，这些都对中国建筑发展有很大启示。中国建筑发展很大程度是在重蹈国外50年前的覆辙。
　　去年卖得非常火的雅各布斯的一本书《美国大城市的死与生》，缘何在现代中国还可以变成一个非文艺类的畅销书，这证明它与我们的现实有密切联系。我觉得国外的经验在城市化方面早几十年甚至是上百年的历程。有很多的经验值得中国去吸取。
　　「反对方」
　　国外建筑师留下了很多垃圾
　　马岩松：是的，国外建筑师到中国来了。中国到处都留下了他们的东西。但那完全是一堆垃圾。中国的设计费是欧洲的十分之一，所以国外建筑师到中国来，只是用图纸拿走设计费，根本就不会管施工质量。同时应该指出的是，国外建筑师在给我们做设计时，往往是做了5%的事情，却拿50%的设计费。
　　对于国外建筑师的涌进，专家争论的是技术问题，比如说安全、不好操作。类似CCTV大楼结构不合理、造价高。但这些质疑挺没水平的。
　　建筑师提出的观点与争论的东西都没关系。比如说那个蛋，放在那是否合适。作为文化上的冲击能否接受，但其实这种观念太不现代了，只是用了现代材料而已。
　　国外来的都是垃圾，但不能怪这些垃圾，而是你选了这些垃圾。我们对自己想要什么都不知道，对这些建筑师也不了解。
　　类似迪斯尼，他们在设计时不请库哈斯，也不请安德鲁，他们就请与迪斯尼风格吻合的。
　　西方建筑师进入到中国，根本性的一个影响是让人们意识到建筑是城市的基本元素，由此影响到城市的整体规划。
　　实际上，中国自己的问题很多。从社会学、政治学、经济学角度去考虑，能使我们更全面地研究城市的发展。
　　对于国外建筑师来说，其实做城市就是做市场，为什么国外建筑师涌入中国却没有关注乡村问题的。现在我们都觉得2008年是个机会，但2008年后又会怎样。城市密度、城市空间、贫富差距，城市改变的原因是什么，这些国外的建筑师是看不到的，所谓的洋经验是无法诊断出来的。所以我不觉得洋经验有什么好的。
　　「中立方」
　　我们没办法客观评价
　　王晖：对国外建筑师、建筑经验的接受，我们没办法客观去评价，这是一个综合海量信息的过程。你说中国有10多亿人，有8亿人说好，说好的程度也不一样，很难有个清晰的标准。但从建筑本身的特征上来讲，还是有评价的系统。但是这又无法进入到特殊的评价标准内。如果从环保角度上讲，国家大剧院还是有点问题。有一天我从那经过，太阳晒过来，有反光，这就很难受。
　　从光污染上就存在一些问题。
城市建筑设计：问题与构想
　　中国真正需要的是一种重建
　　周榕：中国建筑不是真正意义上的现代建筑，都是改头换面的、乔装打扮的古典主义思想做的。真正意义上的现代主义建筑，是国外建筑师进到中国来以后。不过大规模的国外建筑师进来，也是良莠不齐。
　　其实有些建筑师在国外根本就没什么水准，但他们也进来了，寻找他的机会。那么大量的国外建筑师进来以后，我们能不能确立一个标准，什么是真正好的现代主义的建筑，很少有中国建筑师能做出判断。
　　我觉得像鸟巢这种优秀的、甚至是伟大的建筑进来以后，其实为中国当代建筑提供了一个很高的标准。它像一个参照系，它告诉我们真正好的现代建筑的标准、品质是什么。
　　中国就没什么建筑风格的传统。以前中国就一种折中主义的复古性风格。中国在80年前，就已经将古典主义体系的根斩断了。中国真正需要的是一种重建。中国建筑风格的重建，建立在几个基础上，一是现代主义风格上，一是中国的基础上。既是中国又是现代才是发展之途。不要说国外经验进来了，就颠覆了中国的风格。中国就没什么传统。
　　现在是个阶段性问题，没办法
　　王晖：中国从农业社会一下子就蹦到了工业社会，现在进入了信息社会，还不是说是传统的工业社会，整体的人群结构变化呈现出更多变的格局。社会结构发生变化了，城市形态必然也会发生变化。这些东西造成我们对建筑的态度是非常独特的。比如说拆四合院这事，这不是现在才有的。以前改朝换代，只要换一个皇上，就会对原有的建筑进行大改观，都是辞旧迎新的态度，里面有很多都是深层心理上的东西。
　　这些大背景下，建筑必然呈现出杂乱无章的情景。房子高度也不一样，参差不齐，张牙舞爪的，相互之间没有一个相关联的东西。每一个个体看上去都与其他东西不一样，像杂拌糖，还挺好玩的。现在是个阶段性问题，没办法。我们没办法一两句话之内说得特别清晰。建筑的周期十年至十五年才会有个变化。而这种变化也是与其他社会背景相关联的，但我觉得应该给中国人时间。
　　中国接受新观念还是挺快的
　　马岩松：上世纪80年代，我们就提出向西方建筑学习。
　　当时觉得自己的文化是个包袱，所以要拆。现在觉得重要了，需要保护。其实这些都是不了解自己文化的做法。其实北京没什么好房子、古房子，而只有老房子，有价值的很少，不像意大利每个老房子都很好。现在又开始保护了，但这种保护其实就让它们死了一样。
　　中国建筑市场上变化得特别快。头两年所有人都不认可我们，我们向政府介绍方案时有人竟睡着了。但现在，在上海、北京、广州都有中标项目。
　　我们没变，但是他们改变了。中国接受新观念还是挺快的。我现在也关心北京老城区的项目。北京老城区需要新陈代谢，需要把新的房子盖进去，需要新的，甚至是未来的房子。而不是不动它，怕它怎么样。
　　本报记者李健亚
　　■链接
外国建筑杂志登陆中国情况
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《Domus》中文版创刊号封面。
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《Domus》原版杂志。
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此书对中国有借鉴意义。
　　《a+u》中文版
　　2005年1月10日创刊，是继德国的《DETAIL》后第二个登陆中国的知名建筑杂志，定价98元人民币。创刊于1973年的日本杂志《a+u》，以介绍世界范围的先锐建筑设计理念和实例为主旨，30多年来始终保持着报道高品质、趋势前瞻性的专业优势，读者遍及全球70多个国家。中文版也同步翻译原刊内容，并开始增加一些本土内容，以更贴近中国的国情和现实的需求。
　　《ElCroquis》中文版
　　2005年8月27日创刊，第一册定价400元人民币。这本创刊于上世纪70年代的西班牙杂志从针对建筑学生的小册子逐步迈进高端建筑市场，以负责的态度详细描述建筑作品，并表现出与年代、潮流、环境无关的独立精神和批判意识。《ElCroquis》中文版是完全依据其原版翻译过来，在内容和版式上均未做调整。
　　《Domus》中文版
　　2006年7月1日创刊，定价98元人民币。1928年创刊的意大利杂志《Domus》是当今全球最具影响力的建筑、设计、艺术类杂志之一，长期以来对国际建筑和设计界产生了广泛持久的影响。
　　每期《Domus》中文版以原版的翻译文章为主，同时增加一定比例的本土内容，从而向中文读者群及全世界展示中国建筑、设计及艺术领域的最新动态。（来源：新京报）

小你 · 发表于 2006-8-31 11:06:21

好文好图！

1900 · 发表于 2007-1-25 19:36:00

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>个体的建筑要融于整个城市,就像一场篮球赛,不是一个人打的.当今中国的城市有各别相当不错的新建筑物,但却没有和城市和谐统一的调性,北京就是最好的例子.明明是皇城古都,却非要给自己弄成现在这副重洋媚外的奴才样儿,能怨谁?北京的市民?我想不是,他们连参与的资格都没有,他们没有决定权.那么谁有决定权?设计师?开发商?对!开发商有!因为他们有钱!反正拆的不是他们的家,钱可以买到权力.在践踏了别人感情的废墟上建立自己的理想国,同时以一种崭新的姿态来炫耀自己的＂伟业＂，以达到哗众取宠的心理安慰．设计师也有决定权，一旦他们成为开发商的幸运儿，他们向传统文化挑战的精神头儿就来了！看！一个个争先恐后地急不可耐地要为自己证明－我！是一个伟大的艺术家！我将写入历史！
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>而我们的城市，我们的北京，我们的文化，我们的历史，在他们伴着进行曲，踏着红地毯，带着朝圣者般的灵魂去圣坛领取圣杯的同时，一个中古时期的文明倒下了，她幸运的话可以变成历史，使我们的子孙后代还能在图片里，文字里，老人们的记忆里去想象，但现在的北京你还能看到多少记忆？多少历史？多少文化？子孙后代们又能从你的残缺不全的回忆里知道些什么？哈哈．．．．．有点儿悲观了，对了，他们可能会知道麦当劳，ＨＩ－ＨＯＰ，大片，超级女声，周杰伦，时尚明星，潮流教父．．．．．．，知道这些多好，多前卫啊！多有生命力啊！多有希望啊！[em01]

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