《让子弹飞》：看周韵从妓女变侠女

无耻的赛车 · 发表于 2011-2-22 22:21:28

姜文新作《让子弹飞》气势迅猛凌厉，三大巨星带领众多影坛悍男组成的“子弹帮”让观看得到热血贲张。和众多男性的嗜血和贪婪相匹配，《让子弹飞》中两大女角的个性亦是相当的强悍，型男悍女，相得益彰煞是好看。

刘嘉玲饰演的县长夫人强势，一出场便展露出精湛的驭夫之道，花二十万两银子替丈夫买官，被土匪抢走后竟然让姜文饰演的张麻子“别客气！”江湖女杰的个性尽显无遗，即便在床上被于非命，也不失是干净利落的好收尾。作为影片另一女主角，周韵的饰演的花姐比县长夫人要更复杂一点，从风尘女子到亡命江湖的匪帮女侠的身份转变，即是人物表面从胭脂气到匪气的逐渐过度，也要经过恐惧、仇恨、爱情、反抗等多种情感的细腻表达，而周韵在一种游刃有余的状态下完成了这个高难度挑战，演技之表达，令人备感惊艳。
　　首先要祝贺姜文举贤不避亲的磊落行为，给爱妻周韵安排了一个具有很大发挥空间的角色，使其达到了入行以来的最佳状态。几乎和《让子弹飞》里面所有的明星都不同，周韵在影片中所散发出的柔美和母性的唯一的，当官、匪、恶霸以及各种投机分子为了各自权利不择手段时，周韵饰演的妓女花姐有着最纯粹的梦想，她的单纯的反抗和对爱、恨的表达方式能沟起观者的怜惜。
　　甚至可以说花姐是整套“子弹”人物体系中至关重要的一条线索，从迎接县长入城的花鼓舞表演，至最终“革命”胜利后随“老三”廖凡去上海，花姐见证了张麻子和黄四郎之间的龙争虎斗，见证了鹅城的风云变幻，鹅城到上海，妓女到女匪再到良家媳妇，在残酷的环境里，花姐完成了一个旧时代女性到新时代女性的蜕变，她的经历几乎可以标志为军阀年代低层女性的觉醒，从此不难看出，姜文不仅没有忽视女性的力量，更把女性视为一个时代的未来和希望的象征。
　　有几场戏有必要预告一下的，包括花姐在城门前的敲鼓，前后两场遥相呼应，用妖艳的表演喻示诡谲多变、危机四伏的情景气氛，还有花姐临危不惧在黄四郎的枪口下救出老二和老三，手持双枪要挟张麻子收自己入匪帮等多场戏都能够体现出人物的个性，人物的精彩背后，也能明显看出周韵的演技和先前几部影视作品相比已是不可同日而语，甚至和姜文演对手戏都不见弱势。
　　就像每一部演绎男人对决的电影都要有女性来添香加美，以刚烈、冷峻风格著称的西部片也不能破例，即便在好莱坞最黄金年代，约翰•韦恩、伊斯特伍德等牛仔的铁血也无法完全掩没西部女郎的美艳。没有女性的电影肯定是不完整的，当《让子弹飞》凑齐一套华语影坛最豪华男星组合，可能大多数观众都已经忽略掉了女星的地位，幸好刘嘉玲和周韵用不让须眉的非凡表演为女星争回了应得的半边天。
　　

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