意大利文艺片《西西里的美丽传说》

不爱做家务

昨天我还说，中国是有好电影的，只是被禁了。今天看了《西西里的美丽传说》，我才发现，这不是天分的问题，是世界观的问题。

中国有优秀的导演，姜文，贾樟柯，娄烨等人因为片子被禁却在国外获奖而得到认可，冯小刚在这个“婊子的行当”照样创出了名堂，张艺谋，陈凯歌也曾有过青春和理想，《活着》和《霸王别姬》都是优秀的作品。

《颐和园》没有获奖，《鬼子来了》获奖了，却是在日本。

为什么？《颐和园》是爱情片，但是民主人士硬是当政治片宣传。维基百科的简介有明显的倾向性。

民主没有错，但是曲解电影，不是是否“君子所为”的问题，这些民主人士的世界观依然是列宁式的“如果有必要，我可以和魔鬼结成同盟。”

《颐和园》和《鬼子来了》的镜头运用和真正获奖的优秀影片的差别，很好地反映了世界观层面的问题。

《西西里的美丽传说》中女主角挨打时，用的是仰拍，而《鬼子来了》仰拍的是国军将领。《颐和园》更是全部俯拍，虽然故事很好，主题很好，但是，这就是差别。或者说，这就是差距。

同样的真相，导演的世界观不同，效果完全不同。成就也完全不同。

《西西里的美丽传说》是一个关于青春的故事，却不是一个关于爱情的故事。《颐和园》才是真正关于爱情的。

百度的影片简介中，说影片的浪漫风格，很适合中国观众。但是我看到的却是高度异化的社会和人，跟中国如出一辙。

中国人从中找到了自己，然后从此，更加认为世界就是这个样子。
　　
　　这才是真正的悲剧。
　　
　　悲剧。
　　
　　影片发生在战争年代，但是中国绝大多数人，都不了解二战的真实情景。于是影片被普遍地曲解了。
　　
　　大家把莫妮卡·贝鲁奇，和舒淇，翁虹的名字连在一起。
　　
　　舒淇获奖后哭着说要“把以前脱掉的衣服一件件穿回来”，但是莫妮卡·贝鲁奇，徐若瑄，汤唯，都没有这么说过。这是风月片和文艺片的差别，但是在中国许多观众看来，都一样的。
　　
　　我们自以为了解了事实，却不想这其实是强化了对这畸形社会的认同。
　　
　　现在香港还有风月片吗？早没了。
　　
　　风月片是专制消亡后男权的反弹。中国大陆尚在专制的奴役之中，却心满意足地认为自己和世界上许多国家一样了。
　　
　　《西西里的美丽传说》，展示给世界的是一个畸形的社会，但是中国观众看着特别乐呵：就是那个13岁小屁孩嫖了比自己大十几岁的女人的电影？
　　
　　电影分级，打着“保护青少年”的口号，确实起到了一定作用。但是青少年究竟需要怎样的保护？
　　
　　维基百科关于“电影分级”的表述中，没有提到意大利。《西西里的美丽传说》在意大利可能是全民皆可看的。
　　
　　电影分级制度，真正应该做的，是保护青少年远离《满城尽带黄金甲》，《十面埋伏》这样价值观世界观都很糟糕的电影，而不是有“儿童不宜”场景的电影。
　　

虾仔的二表姐

写的很好