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闽籍当代诗人吕德安:我不是中国式弗罗斯特

  中新网福州4月19日电 (林春茵)相较于诗歌,吕德安的画更像“弗罗斯特”-----这位20世纪最受欢迎的美国诗人,对大自然的描摹调子低沉、颇有特色,常常蕴涵深刻的、象征性甚至是形而上学的意义,这似乎正在形容他的油画。

  吕德安是闽籍当代重要诗人、画家,出版诗集有《南方以北》、《曼凯托》、《适得其所》等。他的很多诗作和自然题材相关,风格独特,在诗坛上有“中国弗罗斯特”的尊称。

  吕德安坚持用佛罗斯特的一篇文章标题“浪漫的落差”,来命名正在进行全国巡展的画展。他说,自己不是梭罗或弗罗斯特,但山上有他“真正热爱的生活。”

  “我们真心实意,它就会手舞足蹈”

  正在福建美术馆展出为期一个月的“浪漫的落差------吕德安作品展”,吸引福建省诗歌界和艺术界关注。在18日开幕当天举办的“吕德安诗歌朗诵会”,更吸引了包括舒婷在内的多位诗人现身。

  对于画家所展的30多幅以蓝、灰色调记录生活所感作品,策展人福建省美术馆馆长唐明修称之为“大自然的符号”。

  唐、吕相知相识逾30年,又同住于福州市北峰的山间,是一对分住“山这边”和“山那边”的好友。对于吕德安画作中重叠出现的“灰”,唐明修的阐释互文式地还原他与画家好友的山间生活,“四季交替,大雾穿过山谷,把人所能见到的东西都抹去,只余灰色,但‘不见’是暂时的,常在自然中深呼吸的人,仍可从画中体味到流动的自然界。”

  福建师范大学美术学院教授徐志坚评论吕作“清高而低调”,“无论是带有激情的热性绘画,还是冷性绘画,即宁静的思考产生的图像,情境锁定非常准确,体现到很强烈的艺术目标。”

  这令徐志坚不禁回顾90年代即受到包括吕德安在内的朦胧诗感怀,“那些用通俗而随意的语言构建、指向非常清晰的意境,”令他至今难忘。“他内心力量非常强大,以至于他能摒除尘喧,不混圈子,不追名逐利,”徐志坚这样解释吕作“已经画得这样好却尚不为人知。”

  “我们刚从屋子里出来,没有要说的话”

  在18日画展现场,诗歌爱好者们在画作和大石块照片的包围中,朗读吕德安诗歌。诗人则不吝于分享每首诗的创作经历,丰盈的精神世界隔着30年时光去看,增添了几分人情的温暖。

  一首描摹雨中父子亲情的《父亲与我》,作为著名的朦胧诗作曾享誉一时,32年后,在诗歌开始经网络酝酿热潮的今天,由吕德安的儿子亲诵,带来“浪漫的落差”。

  当天诗友朗诵起著名的《致橡树》,向80年代的诗歌辉煌致敬。自言“看着吕德安长大,经常担心他在公共场合说话时停顿太久、说不出话”的舒婷,端坐其间。舒婷和吕德安情如姐弟,她曾“嗔怪”吕德安没有作为亲属出席婚礼,“力气大”的人没来抬嫁妆,导致嫁妆中一面大镜子摔破。

  吕德安也自己朗诵记录他与唐明修比邻而居的《漆树》。吕德安从美国回来后,接受唐明修在当时福州唯一的咖啡馆“纽约客”里提出的建议,用1千元在福州北峰买了1亩地,自搭自建。

  说是“别墅”,前几年电都没通上,所有木工、泥水甚至石条卸货,吕德安都自己上。“他善于劳作,但诗歌却脱离了底层生活表现的情感,富于浪漫、幻想。”好友陈效东评价说,“他迎来了美国曼哈顿之外的另一个诗歌创作高潮,”

  《台阶》、《晨曲》、《诗歌写作》、《掘井》、《池塘逸事》等等,和弗罗斯特不同,他的诗不讲韵律,“却有内在的节奏贯穿,充满智慧和生活哲理。”

  “来的诗人胸前扎着花,有的人都要听从他”

  已经任职福建少儿出版社的陈效东回忆1980年代和吕德安相识,两人都分在新华出版发行系统,陈任文字编辑,吕任美编。两人住一个宿舍,夜聊中陈效东“以文学身份对待两人友情建立起来的一个回应,”滔滔发表对诗歌的看法,第二天吕德安拿诗出来给他一看,“马上我就被征服了。”

  一个又一个彻谈诗歌的不眠之夜过去,两人结为好友,甚至结伴给新疆教育局写信,要求去援疆做老师,“一个教语文,一个教美术。”

  回顾这些带有明显时代特征的青春往事之后,陈效东评价老友,“20多年过去,整个社会发生太大变化,很多人都背离了最初的来路,吕德安却那么不与时俱进,不赶潮流,真诚地对待艺术和生活。”

  “很多闽籍画家离开福建后,后很想念在闽的过程,这种对故乡的心灵合一恰恰是当代年青人所陌生的。”福建省美术馆馆长唐明修谈论策展初衷表示,期待吕德安的出现,唤醒新生代对故乡的爱、对诗歌的爱,“未来还将推出系列闽籍艺术家作品,作品范畴也从平面扩大到装置、雕塑,尤其是漆艺作品等。”

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