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电影中的浪漫已死是谁杀死了“好莱坞爱情”

2012-09-30 01:02 来源:北京晚报 作者:杨孝文 阅读

 一提爱情片,影迷们就会如数家珍,可是最近几年,你看过好莱坞推出的质量上乘的爱情片了吗?曾经让影迷们痴迷不已揪心难忘的伟大爱情故事到底哪里去了?

  ■浪漫喜剧票房最差

  《幸运牌手》属于这样一类影片:以扑克牌为背景的浪漫喜剧,恪守好莱坞爱情影片的完美传承。澳大利亚英俊小生埃里克·巴纳和票房至爱德鲁·巴里莫尔主演,并安排在今年5月初上档,理应赢得盆满钵满。

  尽管选择了与《蜘蛛侠3》上映的同一周末,但华纳公司的策略是为女性观众提供一种选择,尤其是中老年女性,在男友、丈夫或者儿子更喜欢的特技大片之外选择这样一部温情影片。不料,《幸运牌手》却沦为了今年票房最差影片,在美国的票房甚至不足3000万英镑,这对华纳公司而言无疑是一笔巨大损失,影片制作和营销策划的费用超过了4000万英镑。

  为什么会落得如此惨境?因为观众不希望自己看起来太单纯,所以没有人看这类影片,尤其是以打女性观众牌的《幸运牌手》更是无人问津。从过去几年的情势看来,这类影片今天遭遇票房滑铁卢是命中注定的——电影中的浪漫已经死了。最后一部成功的好莱坞浪漫影片是《断背山》,但那讲的是同性恋爱情。

  ■票房害苦了爱情

  如果你仔细思量过今年夏天的电影大作,你一定会明白,各电影公司为观众准备了各种类型的娱乐片。只要不是浪漫片就行,有血淋淋的恐怖片,如《人皮客栈2》;闹片如《加勒比海盗3》;动画如《辛普森一家》和《怪物史莱克3》以及惊悚片《谍影重重3》。甚至包括讲述一名美女和一名娱记一夜情的喜剧影片《一夜大肚》以及讲述一群高中生追女孩的《太坏了》。

  终结浪漫影片最显而易见的原因在于当代票房统计的残酷现实。一部影片票房的成功与失败从上映首周就可以决定。环球制片公司市场策划总裁亚当·福格尔森承认:“如果你的影片不成功,后果可以说是很可怕,即使没有比他们曾经的工作更可怕,那后果也是难以想象的。”

  谁会在影片上映首周就跑到电影院呢?少年和男人,而且那天他们会拉帮结派大张旗鼓走进影院,这些人是好莱坞最宝贵的影迷,那些对影片《蜘蛛侠3》超酷的特技痴迷不已以致流连而返回到影院的人们会发现,他们可能已经没有了第一次看电影的热闹和兴奋劲。虽然,15岁到25岁的美国男子可能会对性爱格外感兴趣,但是,爱情影片却排在他们最喜欢银幕作品列表的最后,或者说他们最后想购票看的影片。对于女性更不足为奇,尤其是30多岁或者年龄更大的女人来说,她们不愿意走进影院看这类影片。或者是诸如《幸运牌手》这类可能会让她们感兴趣的影片也不会对她们构成诱惑。西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦经常会导演一些出色剧情片和魅力女性的角色类影片,他说:“那是好莱坞的问题,过去十年,好莱坞围绕女性题材的剧情类影片的数量还能数得上来,现在,电影公司已经忘记了女人很迷人。”

  特拉斐克电影公司制片人劳拉·比克福德深表认可,他说:“过去好莱坞也曾拍出以女性为题材的经典影片,例如演员琼·克劳馥、贝蒂·戴维斯和英格丽·褒曼主演的影片。那是真正的爱情片,不幸的是,这种类型的片子几乎完全消失了,简直令人羞愧,制片公司彻底低估了成年女性观众潜在的购买力。”

  如果影片上映首周不吸引中老年女性,好莱坞就对她们不感兴趣。狮门影业公司总裁汤姆·奥藤伯格说:“总的来说,女性市场一直被忽视。25岁以上的女性观众尤其不被重视。我不知道为什么,但是,你能估测出来,因为好莱坞是一个以男人为主的世界,那些拥有影片‘绿灯’权的人们通常会感受最接近自己的东西。”

 ■文化变得越来越粗糙

  但有人认为好莱坞爱情影片的消失存在更深的文化原因。编剧兼文化评论人亚当·西蒙就说:“谁杀死了爱情故事?常见的怀疑论是:政治正确性,犯罪文化,当然,还有女权运动,我们生活在一个渴望绝对自由,绝对自我满足,和绝对平等的时代,任何一项,都不利浪漫,更别提三项。”

  也有人认为,互联网和电视频道上的情爱材料迎合满足着人们最基础的喜好,所以就发生了一些其他事情。浪漫喜剧如《爱是妥协》的编剧兼导演南希·梅尔斯说:“文化变得越来越粗糙了,真人秀节目降低了娱乐标准,你对合法关系开始怀疑,可能,用更为经典的文学作品满足一个人的品位越来越难了,浪漫喜剧就是一种经典类型。”

  西蒙同意,文化粗糙论是造成今天浪漫影片消失的罪魁祸首,他说:“今天,好莱坞仍然喜欢爱情故事,如影片《40岁老处男》和《一夜大肚》,庆祝笨拙的清白和失去贞洁。每个人都希望看到加里·格兰特失去童贞,更何况达西先生?古老的爱情故事讲述的是忠诚和清白的转换方式。在一种你可以随心所欲的文化中,你言论自由,行动自由,想与谁上床便与谁上床,结婚,然后离婚,再结婚,再离婚,这样的文化中不可能有浪漫,因为浪漫是受限制的东西。”

  ■现代人不理解“悲情”

  谁杀死了好莱坞爱情影片?“嫌犯”很多,从女性越来越倾向于忙碌的事业型,到等待发行DVD,再到政治正确性和女权运动。丹尼尔·约翰森写道,但是,真正的“犯人”其实是对皆大欢喜的大团结的诅咒。想想包括《乱世佳人》在内的伟大经典影片,它们的共同之处在于“悲剧情结”,通常都是悲剧结尾。我们能准确记得它们的最后一句台词,因为它们给我们的不是甜滋滋的自我满足感,而是苦涩的泪水。当费雯丽饰演的郝思佳拿出了她的债务清单说:“明天是另外一天”的时候,我们感同身受,因为它很真实。如果今天好莱坞翻拍了这部影片,她必定是与克拉克·盖博骑着马隐入西下的日落中。试想一下在影片《日瓦戈医生》中,如果劳拉没有去世,而是从此过上了幸福生活又是如何呢?

  好莱坞最伟大的爱情片莫过于《卡萨布兰卡》,但是,到底是什么让它令人如此难忘?汉弗莱·博加特最著名的台词,其中一些台词甚至成为一部爱情故事的部分前序,那就是:“作为贵族我不合格,但是,这不影响我看懂这些问题——在这个疯狂的世界,三个小人物并非无足轻重,总有一天你会理解……”也就是在那个时候,博加特重复他的这句“名言”希望她想起他们昔日一起走过的岁月——“我在这里看着你,宝贝。”如果换成现在,说这样的话就有了悲剧嘲讽意味,今天没有哪位编剧敢于表达这样实在的情感。今天,在这个好莱坞狂热迷恋青少年的时代,显然,影片不适合悲剧结尾,在这之前,绝不会出现另一部《卡萨布兰卡》。

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